分析室内设计的关系可以有这样一种认识，不论是设计师、业主、使用者在面对会所设计时，他们并非单纯的某一角色，在不同状况或阶段中他们因身份不同而行使不同的主导权或掌关系的相互转化，而他们自身的认识和文化资本是否与室内空间的性质同构则决定关系的平衡与否。
只有人的思想与空间氛围同构时才能向空间中的内含物发出合理的制信息(设计师即属此类)；而又能正确地接收和回应内含物反馈的信息(业主或使用者印为该角色)。同时因为消费因素的作用，人们已经不再愿意将设计消费投入到周期慢、浪费大、更新性弱的空间界面装修之中，而是追求室内空间界面与灵活的、更新方便的内含物构成的空间整体性。在这种状况下构成空间气氛的要素——形式、材质、色彩随之变化。其中当代室内设计的演变对形式的影响是巨大的。
传统室内设计中形式主要表现在空间界面的设计，而空间的整体性也依赖于各界面信息叠加之和。但当前会所设计中形式表现为空间创作的一种新的可能性，它与原空间的关系要么符合且顺从，要么分裂且对抗。因此形式不再依附在空间界面之上，而是可能在空间中扮演着“捣蛋鬼”的角色。即使它想要表达对于所属空间的同质性，其具有的语法也可能是反讽或倒装的。其次影响的是设计中材料的运用，材料对手传统设计中空间的身份、等级、文化属性有不可替代的作用，如全橡木、古铜色、大理石等材料表现了深厚的怀旧情绪。
但在消费文化背景之中，技术的进步导致了合成材料、环保材料的出现。而这些低成本、又可仿真的合成材料的普及使自然材料与人工合成材质的身份、等级差别在大大缩小，它们共同以符号的形式进入室内设计的系统扮演着材料角色，相对于形式与材料，色彩的转变要少许多，从室内设计发展的线索中可以看到色彩的属性特征在不同文化、地区中虽然有所变化，但总体上仍能延续一贯的脉络，如鲜艳的纯色总是被当作张扬或狂妄的代表而受束缚，而中性的深色、黑、白又被认为是尊严、道德、地位的代表，即便是后现代会所设计风格中对于鲜艳色彩的大胆运用也是把其作为一种“道德被缚者”解放出来的，而对于深色、黑白色的地位则没有更多的质疑。
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